每日点心钱,他 ① 也不买了吃,聚到一两个月,使偷个空,走到村学堂里,见那闯学堂的 书客 ,就买几本旧书,日逐把牛拴了,坐在柳阴树下看。
【注释】 ① 他;指王冕。
一日某同学再读《儒林外史》,对 “ 书客 ” 产生了探究兴趣。老师决定组织开展 “ 书客:职业与意义 ” 主题学习活动。现请你阅读下面材料,完成下面任务。
◎ 材料一
消夏绝句[清]赵翼 消磨长日仗丹铅 ① ,常苦巾箱少逸篇。 解事童奴传好语,门前新到卖书船。 | 赠苕上 ② 书估 ③ [清]陈鳢 万卷图书一叶舟,相逢小市且邀留。 几回展读空搔首,废我行囊典 ④ 敝裘。 |
【注释】 ① 丹铅;校勘书籍用的朱砂和铅粉。 ② 苕上:指湖州。苕,苕溪。 ③ 书估;书商。估( gǔ ),通 “ 贾 ” ,商人。 ④ 典:典当,用实物作抵押借钱。
◎ 材料二
余幼时在申港,时有书客负一大包,闯入书塾。包内湖笔、徽墨、纸本、《四书》、经书,村塾所需无不备。议价后,问家有旧书、残破书否?见村童临帖稍旧者,均欲以新者相 易 ,盖志在收书也。十岁时,在澄怀堂读书。书室有阁,阁上尽破碎之书。一日,书估尽搜括之,雇数夫担而去。
(节选自缪荃孙《云自在龛随笔》)
◎ 材料三
初,牧翁得此书仅出价三百余金,以《后汉书》缺二本售之者,因减价也。牧翁 宝 之如拱璧,遍 属 书贾欲补其缺。一书贾停舟于乌镇,买面为晚食,见铺主人于败簏 ① 中取书二本作包裹,谛视则宋板 ② 《后汉书》也。贾心动窃喜,因出数枚钱买之而首叶已缺。贾向主人求之,主人曰: “ 顷为对邻裹面去,索之可也。 ” 乃并其首叶获全。
(节选自《牧斋遗事》)
【注释】 ① 簏;竹箱。 ② 板:雕版,这里指雕版印刷的书。
3 .有一位同学对材料二、三中加点字的意思不理解,请你帮他解答。
( 1 )均欲以新者相 易
( 2 )牧翁 宝 之如拱璧
( 3 )遍 属 书贾欲补其缺
4 .材料一中,哪位诗人对 “ 买书 ” 的热衷,和王冕相似?请简述理由。
5 .另一位同学对材料一《消夏绝句》中 “ 逸篇 ” 的 “ 逸 ” 不理解。下面对 “ 逸 ” 字的解释,你觉得哪一项是最合理的?结合材料二或材料三证明你的选择。
A .释放 B .安闲,安逸 C .通 “ 佚 ” ,亡失,散失
6 .你认为,上面材料能帮助同学们获得对 “ 书客 ” 职业及意义的哪些认识?
7 .恰逢湖州市举办 “ 宋韵流芳 书香湖州 ” 古籍文化艺术展,展示湖州自南宋以来的珍贵古籍、雕版真迹、有趣的书船等。为了增强 “ 书船 ” 版块的吸引力,请你根据上面材料,为 “ 书船 ” 版块拟一条宣传语(不超过 20 字),并说明其吸引力。
8 .假如长大后的王冕从书客那里买的书中包含了以下作品,你认为王冕可能会喜欢哪一篇?结合你对这篇作品和小说中王冕的认识加以回答。
A .《爱莲说》(周敦颐) B .《饮酒(其五)》(陶渊明) C .《陈涉世家》(司马迁)
1 )交换( 2 )以 …… 为宝( 3 )通 “ 嘱 ” ,嘱托 4 .示例( 1 ):赵翼。王冕省吃俭用,见到书客就买书;《消夏绝句》中,一个 “ 苦 ” 字,道出了诗人少逸篇而买书的急切,一个 “ 好 ” 字,写出了新到书船的欣喜。可见两人都很热衷于买书。
示例( 2 ):陈鳣。王冕省下每日点心钱,就为买几本旧书;《赠苕上书估》中, “ 典敝裘 ” 写出诗人为了买书,不惜倾其所有。这方面,两人何其相似。 5 .示例( 1 ):选 C 。诗人 “ 常苦巾箱少逸篇 ” ,可见 “ 逸篇 ” 珍贵。材料二中,书客询问是否有旧书、残破书,看到村童有旧帖就拿新的交换,搜尽澄怀堂阁上的破碎之书。据此可以推断 “ 逸 ” 的解释为亡失、散失。
示例( 2 ):选择 C 。诗人 “ 常苦巾箱少逸篇 ” ,可见 “ 逸篇 ” 珍贵。材料三中,牧翁买的《后汉书》有缺失,嘱托书客补全缺失的两本;书贾买到两本,又因首叶已缺,再去求访。据此可以推断 “ 逸 ” 的解释为亡失、散失。 6 .职业:书客,就是搜集书籍,买卖书籍的人。
意义:促进书籍的流通;为读书人、收藏家买书提供方便;为古籍留存做出了巨大贡献;促进了文化交流。 7 .示例( 1 ):宣传语:万卷图书一叶舟 —— 领略湖州 “ 书船 ” 的意义
吸引力: “ 书船 ” 形象、 “ 书船 ” 意义、宣传效果兼备。
示例( 2 ):宣传语:小书船,大贡献 ——“ 书船 ” 展览等你来
吸引力:在对比中,彰显 “ 书船 ” 的意义,让人过目不忘。 8 .示例( 1 ):我选 A 。王冕一生坚守自我,不与世俗同流合污,洁身自好,这与周敦颐笔下 “ 出淤泥而不染,濯清涟而不妖 ” 的莲的形象相似。他可能会喜欢这篇。
示例( 2 ):我选 B 。在《饮酒》中我们看到一个辞官归隐,悠然自得的陶渊明。王冕一生淡泊名利,隐居避世。他们的志趣相似,王冕可能会喜欢这篇。
【解析】 3 .本题考查重点文言词语在文中的含义。解释词语要注意理解文言词语在具体语言环境中的用法,如通假字、词性活用、古今异义等现象。
( 1 )句意:都想要用新的来交换。易:交换。
( 2 )句意:牧翁把这些书当作宝贝一样珍爱。宝:以 …… 为宝。
( 3 )句意:嘱咐所有的书商想要补全这两本缺失的书。属:通 “ 嘱 ” ,嘱托。
4 .本题考查人物形象对比分析。
赵翼写的诗, “ 消磨长日仗丹铅,常苦巾箱少逸篇。解事童奴传好语,门前新到卖书船 ” 表现了自己爱书买书的情景。 “ 常苦巾箱少逸篇 ” 意思是对书箱中少书而焦虑,感到到 “ 苦 ” ; “ 解事童奴传好语 ” ,小童懂得诗人的心思,传来了 “ 好 ” 语:卖书的船来到了门前。或见赵翼非常喜欢买书。
陈鳢写的《赠苕上书估》一诗, “ 万卷图书一叶舟,相逢小市且邀留。几回展读空搔首,,废我行囊典敝裘 ” ,写自己在书船前停留,打开好书读了又读,久久不愿离开,可惜没钱购买,最后只好典当了衣服把书买回来。可见陈鳢爱书如命,不惜倾心财物以购书。
王冕 “ 每日点心钱,他也不买了吃,聚到一两个月,使偷个空,走到村学堂里,见那闯学堂的书客,就买几本旧书 ” ,把每日的点心钱省下来,积攒一两个月就为了买回几本旧书。
可见王冕省吃俭用买书,和两位诗人热衷买书的做法都是相似的。选择其中一位,结合诗歌内容简要说明理由即可。
5 .本题考查词义的理解。
《消夏绝句》中 “ 常苦巾箱少逸篇 ” ,意思是:时常为书箱中缺少 “ 逸篇 ” 而焦虑。可见 “ 逸篇 ” 是十分珍贵的。
材料二中 “ 问家有旧书、残破书否?见村童临帖稍旧者,均欲以新者相易,盖志在收书也 ”“ 阁上尽破碎之书。一日,书估尽搜括之,雇数夫担而去 ” ,书商把旧书、残书、村童的旧贴、阁楼上破碎的书都交换或购买走,可见这些散落在民间的破旧书是有价值的。材料三中 “ 以《后汉书》缺二本售之者,因减价也。牧翁宝之如拱璧,遍属书贾欲补其缺 ”“ 贾心动窃喜,因出数枚钱买之而首叶已缺。贾向主人求之,主人曰: ‘ 顷为对邻裹面去,索之可也。 ’ 乃并其首叶获全 ” ,牧翁买到的《后汉书》缺二本,因此嘱咐各位书商代为寻找。书商终于买到两本缺了首页的书,又赶紧去把首页找来。可见这些缺失的书是非常珍贵的。
“ 逸篇 ” 材料二、三中的旧书破书一样,即亡失、散失的书。因此 “ 逸 ” 的意思是 C“ 佚 ” ,亡失、散失的意思。
6 .本题考查文章内容的理解。
根据《儒林外史》中 “ 闯学堂的书客 ” 、材料二中 “ 余幼时在申港,时有书客负一大包,闯入书塾 ” ,可知书客是一种职业,即搜集书籍、买卖书籍的人。
书店 “ 闯学堂 ” 卖书,根据材料二中 “ 包内湖笔、徽墨、纸本、《四书》、经书,村塾所需无不备 ” ,可见他们为书籍的流通提供了渠道,为读书人、藏书人提供了方便;
根据材料二中 “ 问家有旧书、残破书否?见村童临帖稍旧者,均欲以新者相易,盖志在收书也 ”“ 阁上尽破碎之书。一日,书估尽搜括之,雇数夫担而去 ” ,材料三中 “ 牧翁宝之如拱璧,遍属书贾欲补其缺 ” ,书店搜集旧书、残书,保留了古籍,促进了文化的交流和进步。
7 .本题考查宣传语的拟定。
“ 书船 ” 即古代书商所用的贩卖图书的船。 “ 宋韵流芳 书香湖州 ” 古籍文化艺术展上的书船版块,展示的是各式书船。要围绕书船对文化意义交流的意义来拟写。
如:小小书船藏万卷,行走江湖文明传。吸引力:包含了书船的作用、意义,合辙押韵,便于流传。
8 .本题考查人物性格和文章主题的分析。
《儒林外史》中的王冕,志向高洁,鄙弃功名富贵,拒绝做官,绝不与统治阶级同流合污,是远离世俗的隐士。王冕的品德行为与周敦颐、陶渊明都是相似的,因此他对表达污自好、隐居避世的《爱莲说》和《饮酒(其五)》都会非常喜欢。对描写农民起义的《陈涉世家》,由于王冕不追求富贵功名、与世与争,因此不会喜欢阅读。
古诗分类:
绝句:五言绝句七言绝句律诗:五言律诗七言律诗
律诗:首联(1,2)、颔联(3,4)、颈联(5,6)、尾联(7,8)
方法指导:
1、从作者入手,联系已知作者的生活经历,风格知识理解内容;
2、借助于诗词的标题、注释、写作背景,理解诗人写作意图;
3、从语言入手,抓住诗词中关键词句(动、形容词、议论和抒情的词句)
4、词表现手法的赏析(情景交融、托物言志、化静为动<静结合> 对比映衬、虚实明暗 、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等)。
诗词题材和作者的风格特点:
田园: 对田园生活的向往和热爱之情,归隐田园的渴望。(陶渊明、王维、孟浩然)
边塞:反映边塞的苦寒,寂寞生活和思念家乡亲人,渴望国家安宁和报效祖国、为国建功立业的爱国情怀。(王昌龄、高适、岑参、范仲淹)
忧国:(民):表达强烈的爱国之情;或对劳动人民的深切同情,对统治者的担忧、不满。(陆游、杜甫(沉郁顿挫)、辛弃疾、文天祥、)
咏史:感慨历史,希望统治者以史为鉴,吸取教训.(刘禹锡、杜牧、李商隐、张养浩、)
送别:诉说友情,表达依依不舍的思念之情和对友人的劝慰、祝愿.(李白、王勃、)
思乡:抒发自己在他乡的孤独、寂寞、凄凉,对家乡、亲人的思念之情。(马致远、崔颢、苏轼、)
咏(物)志:借歌咏自然事物来表达志向、心愿,抒发愤慨、不满。(曹操、李白、韩愈、 )
写景: 对大自然、对生活的热爱之情,对祖国大好河山的赞美和热爱之情。
叙事: 通过所见闻的事情来抒发自己的喜悦(同情、愤慨、痛恨、悲伤之情)。(白居易《观刈麦》、杜甫《石壕吏》)
爱情:写男女爱慕之情和爱情生活,抒发一种相思、离别之苦。(温庭筠、李商隐、李清照)
怀古:对古人、物、事发出感慨,抒发自己的怀才不遇(壮志难酬),不满,或对。。。寄予。。.的愿望。
古诗歌题材分类:
题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上,也会有所不同。
因此,要很好地鉴赏古诗词,就必须对题材分类有清楚的了解,并能对具体的诗词作出准确地判断。
常见的题材如下:
1、爱情诗:
这是以爱情(包括悼亡)为题材的诗,也称“情歌”、“闺怨诗”。
爱情诗自《诗经》起,源远流长,主要描写男女爱慕之情和爱情生活,或抒发离别相思之情。
如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》(“相见时难别亦难”李商隐)、《鹊桥仙》(“纤云弄巧”秦观)等等。
2、讽刺诗:
这是以嘲讽或劝喻手法,揭露社会黑暗、世态炎凉,表达人民或正人直士呼声的诗歌,亦称“讽喻诗”,有时也称“政治讽刺诗”。
讽刺诗同样源远流长,自《诗经》起直到现代从未消失。
如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》(唐·罗隐)、《题临安邸》(南宋·林升)、《醉太平》(“讥贪小利者”元代无名氏)等等。
3、哲理诗:
这是一种通过对具体事物的描述、议论,来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题,有的含而不露,引人思考。
著名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》,朱熹的《观书有感》等。
此外,有些诗虽不是哲理诗,但其中有的诗句富有哲理(如“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,“青山遮不住,毕竟东流去”等),也应注意。
4、送别诗:
这也是最早出现、最为常见的题材之一,主要抒写离情别恨,或用以激励劝勉,或用以表达深情厚谊,或用以抒发别离之愁。
因为送别常与登山临水相联系,故又称“山水送别诗”。
如《送杜少府之任蜀川》(王勃)、《送孟浩然之广陵》(李白)、《别董大二首》(高适)等。
5、记行诗:
又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受,或表现思亲怀乡之情,叙事与抒情相结合。
这类诗离不开山水景物描写,所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别,是“以记抒情”为主的。
如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》,便不可视作山水诗。
6、边塞诗:
这是以描写边塞风光,反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。
唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。
高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》(“塞下秋来风景异”)等,均是脍炙人口的名篇佳作。
7、咏史诗:
这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材,借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌,一般是先叙事后议论;
也有一些只叙述对比而不加议论,让读者思考的。
咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展,出现了更多的咏史诗,如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》(王安石与之曾唱反调)、温庭筠的《经五文原》等,均为名篇。
8、咏物诗:
这是借吟咏自然或社会事物,来表达思想感情的诗歌,托物言志,象征比拟是其常用手法。
这类诗先秦两汉已出现,唐以后佳作渐多。
如王维的《相思》(“红豆生南国”)、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等,都是借自然之物,抒自己心志的名篇。
9、咏怀诗:
这是以吟咏个人抱负,反映或讽刺社会为题材的诗歌,比兴、象征、联想等是其主要手法。
咏怀诗也源自《诗经》,是古诗中最重要的诗歌之一。
如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》,陆游的《书愤》等等,都是令人感动的咏怀名作。
10、怀古诗:
由凭吊古迹而产生联想、想象,引起感慨而抒发情怀抱负,这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中,但独有特色;
怀古诗与咏史诗略有不同,怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志,而咏史则不必亲到历史遗址,在书房中就可以写作。
怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等,都遗响千古。
古诗歌鉴赏常见考点及技巧:
古诗词的鉴赏中古诗词表达的思想感情是考察重点。古诗词的考察包括诗眼、炼字以及意象等。
“诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云:“天工忽向背,诗眼巧增损。”诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。
诗眼是理解诗歌的一把钥匙,抓住了诗眼,明白了主旨,可以有效地帮助解题。
古人作诗,常常出现“吟安一个字,捻断数茎须”的意境。
所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。
简单地说,意象就是寓“意”之“象”,就是用来寄托主观情思的客观物象。
古诗词鉴赏技巧:
1、鉴赏作品的形象、语言、表达技巧
2、评价作品的思想内容 鉴赏作品的形象、语言、表达技巧,在命题上可以是综合要求,也可以就某一方面提出问题,也可能和评价作品的思想内容结合起来考查。
因此,我们要全面提高鉴赏能力,不能有偏废。
一、鉴赏诗歌的形象
鉴赏诗歌的形象就是通过分析诗歌意象的个性特征,感悟其中所包含的作者的思想感情和诗歌的社会意义。
1、意象的色彩(字面和暗示)。 色彩传递着诗人不同的情感体验。
暖色—热烈活泼、积极向上、意气风发;
冷色—冷漠低沉、消极颓唐、孤寂凄凉。
如:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句》)
诗中“黄、翠、白、青”四种鲜明的色彩,织成一幅绚丽的图景,传达出无比欢欣的心情。
2、通过动静结合,相互映衬的手法开拓诗境,传达情感。
如:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”(王维《鸟鸣涧》)
诗中“花落、月出、鸟鸣”这些动态的景物,既使诗显得富有生机,又突出显示了“春涧” 的幽静。
3、诗歌的形象有时与民族历史文化、传统风俗习惯、生活方式、心理特点等各方面发生联系,被赋予某种特殊意义。
我们在鉴赏时要优先考虑这些具有象征意义的特殊意象。
特殊意象:
“望月怀远” 、“伤春悲秋”、“见流水则思年华易逝,梧桐细雨则凄楚悲凉”。
鸿雁——思乡,信使;杜鹃——薄命佳人,忧国志士,哀惋,至诚;鹧鸪——思乡,凄情;
东篱——山尘脱俗之境;菊花——高洁品质;杨柳——依依离别;
岁寒三友(松、竹、梅)——傲骨;桃花——美人;鸟——自由。
分析诗歌形象应注意景和情、物与 情;景和人,物与人之间的关系。
a.借景抒情 “明月松间照,清泉石上流。”(王维《山居秋瞑》)
b.托物言志 “零落成泥碾作尘,只有香如故。”(陆游《卜算子·咏梅》)
c.感物伤怀 “谁怜一片影,相失万重云?”(杜甫《孤雁》)
d.情景交融 “迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。” (杜甫《绝句》)
二、鉴赏诗歌的语言
1、熟记常用术语,如:准确、生动、形象、传神、凝练、精辟、简洁、明快、清新、隽永、新奇、优美、绚丽、工丽、含蓄、质朴、自然、奔放等。
2、注意“诗眼”(“炼字”)如:“红杏枝头春意闹”;“春风又绿江南岸”;“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”;“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”;
“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。” ——明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。
“感时花溅泪,恨别鸟惊心。” ——用字新鲜,突出了诗人内心的痛苦。
3、注意 “炼句”。由于诗歌篇幅、韵脚的约束或修辞的需要,诗人往往会对诗句进行特殊的处理,所以我们必须掌握一些古诗词的语法知识,才能读懂诗歌,进而鉴赏诗歌。
a.词类活用:
如:李商隐《无题》:“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”;
常建《题破山寺后禅院》:“山光悦鸟性,潭影空人心”悦,使……欢快;空,使……空明。
b.互文见义:
如:杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙” ——烟月笼罩着寒水,烟月笼罩着沙。
杜甫《客至》“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”——花径不曾缘客扫而今始为君扫,蓬门不曾缘客开而今始为君开。
c.倒装
如:王维《山居秋暝》“竹喧归浣女,莲动下渔舟”
杜甫《秋兴八首》“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”
杜甫在这里主要写京城长安的风物之美,强调那里的稻米和梧桐的非同寻常。
d.省略:
“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍”;鸡声茅店月,人迹板桥霜”
三、鉴赏诗歌的表达技巧
1、表现手法:
托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、
虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等;
寓理于事:
诗歌分抒情诗和叙事诗两大种,其中还有一种说理诗,虽数量不多,但影响颇大。这些诗都是通过具体事物来说理。
几大诗人如杜甫、陆游、苏轼的作品中经常可以看到深含理趣的句子。
“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”(《题西林壁》苏轼)——说明陷在里面不能跳出来,往往被各种现象所迷惑,看不到事件的真相。
2、修辞手法:
诗文中运用修辞手法,其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。要发现修辞,直接说明作用。
比喻、比拟、借代、对偶、夸张、象征、对比、衬托、双关、设问、反问、反语、通感、互文、用典、化用、叠词等;
比喻——更形象生动(忽如一夜春风来,千树万树梨花开。)
拟人——把事物人格化(羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。)
反问——强调(两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?)
夸张——强调和突出(白发三千丈,缘愁似个长)
对偶——增强诗词的音乐美,表意凝炼,抒情酣畅,增强诗歌外在形式美(无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来)
巧用典故:
前人诗句——精炼含蓄;扩展内容;富有文采。
王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”明显化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。”
修辞中有一点尤其要引起注意,即反衬。专用术语“以静衬动”,“以响衬静”。
如:“鸟宿池边树,僧敲月下门”。
正衬(白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”,以美衬美。)
对比——(李白《越中览古》前三句与最后一句)
通感——感觉器官的沟通。(李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香。”此时的雪花仿佛是春风中盛开的梨花,香飘万里。视觉与嗅觉沟通,诗人的情意饱含其中。)
3、表达方式:叙述、描写、抒情、议论。
四、评价作品的思想内容
评价是鉴赏的最后一步:由对诗的“感受”上升到理性的概括。
评价作品的思想内容,就是分析评价作品主题的社会意义、作者的思想感情和观点态度。分析评价要实事求是、要中肯,既不贬低也不拔高。
杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”
(从字面上看,此诗似在指责酒家卖唱女的无知和无心。但商女所唱得由听者来点,可见这不过是曲笔。真正“不知亡国恨”的该是座中的豪绅、贵族、上层官僚。他们才是作者实际抨击的对象。)
登录并加入会员可无限制查看知识点解析